Les promesses de l'ombre - David Cronenberg

Coeurs sensibles s'abstenir ; Cronenberg renoue ici avec la violence crue de certains de ses opus précédents et le sang coule à flots.

Oh ! Pas comme dans les films gore, non, de manière bien plus réaliste : dans les cinq premières minutes, deux morts. Le premier est égorgé au rasoir, et Cronenberg ne nous laisse pas en perdre une miette, la deuxième décède pendant son accouchement, victime d'une hémorragie déclenchée avant même son arrivée à l'hôpital. affraid

Une fois ces premières scènes de choc, on entre dans le vif (pardonnez l'expression) du sujet : Anna, la sage-femme qui a assisté l'obstétricien veut rendre la petite, qu'elle a prénommée Christine, à la famille de sa jeune mère (14 ans maximum). Elle retrouve, dans les affaires de la morte, ce qui ressemble fort à un journal intime, qui a cependant l'inconvénient d'être écrit... en russe. Bien qu'issue d'une famille russe, elle ne parle pas la langue et décide de demander à son oncle Stepan de lui traduire document. Après quelques réticences, il accepte, pour lui conseiller très rapidement de ne pas se mêler de cette affaire : le journal parle de viol, de prostitution...

Mais entretemps, Anna s'est rendu au restaurant dont elle avait également trouvé la carte dans le journal. Elle y a rencontré le propriétaire, Semion, vieux monsieur à l'air bonhomme et son fils Khirill, jeune homme nerveux et agiucheur, accompagné de son chauffeur, Nikolaï.

Sans le savoir, Anna vient de se jeter dans la gueule du loup...

Bien mené comme le sont habituellement les films de Cronenberg, Les promesses de l'aube est une sorte de Parrain, où la mafia italienne est remplacée par la mafia russe (encore plus cruelle), et New York par Londres. Evidemment la dimension "saga" fait défaut, mais la plongée dans l'organisation criminelle est impressionnante - et pas seulement physiquement.

De plus, d'autres aspects sont traités par le réalisateur canadien : la relation père-fils, la difficulté d'être homosexuel dans un milieu plus que macho... et des surprises en fin de film.

Je conseille donc Les promesses de l'ombre, sauf, comme je le disais en introduction, aux âmes sensibles.
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"Le secret douloureux des dieux et des rois, c'est que les hommes sont libres." Jean-Paul Sartre, Les mouches
"La sensualité est la condition mystérieuse, mais nécessaire et créatrice, du développement intellectuel." Pierre Louÿs, Aphrodite

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J'ai vu la bande annonce en VF, une calamité ! Les accents russes clichesques sont hallucinants.

N'ayant pas trouvé History of Violence du tout réussi, je suis très méfiante sur celui là. Je vais peut être tenter quand même pour voir, quand il sera sorti à mon ptit ciné à 5 euros la séance.

Heu, j'avais aimé A History of Violence... Je ne suis pas sûr que ça vaille les 5 euros pour toi, du coup ! Laughing

Pour ce qui est des accents, je dois avouer que ça m'a amusé de voir (ou plutôt d'entendre !) Vincent Cassel parler anglais avec l'accent russe (quoique le sien soit très ténu).
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J'avais hésité à aller le voir, mais tu me donnes envie !
En ce qui concerne History of Violence, je l'avais bien aimé, mais avais été génée par la musique d'Howard Shore qui, accompagnant Viggo Mortensen, avait qq relents du SdA, ce qui m'a génée à certains moments.
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Avoir un Corps m'est effroi - Avoir une Âme m'est effroi
Profonde - précaire Propriété - Possession, non choisie
Emily Dickinson

Ce n'est pas Dany Elfman qui a fait la musique du SdA ?
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Non, c'est bien Howard Shore. Dans l'édition limitée du 3ème film je crois qu'il y a un des dvd supplémentaires qui lui est consacré.
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Quel horreur ce dernier Cronenberg, sans contenu, sans mise en scène, misanthrope seulement sauvé par Noami Watts sur sa veille bécane. Tout le reste est cliché. Indigent ! Quand on pense à Videodrome, La mouche, Faux-semblants ou Crash on ne pense pas au même homme

Je suis d'accord avec vous pour dire que ce n'est pas du même niveau que certains autres de ses films... mais je n'irais pas jusqu'à parler d'indigence, quand on compare à d'autres films sur les écrans en ce moment. De quoi qualifieriez-vous ceux-ci, si celui-là est indigent ?
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En fait, j'avais oublié la musique du SdA quand j'ai posé la question. Si je l'avais réécoutée avant, je n'aurais pas dit ça ! Wink

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La question que pose ce film me laisse froid, à savoir "qu'est ce qu'un héros".
C'est la question du cinéma américain classique. Il y répond par un retour aux codes du film de genre qui me semble complètement anachronique. Il chorégraphie la violence, il l'esthétise : son film devient la sortie du samedi soir pour les petits couples qui se murmurent après : " c'était joli, hein ". Mais où est la chair ?

C'est la question, ou la façon dont elle est posée, qui te dérange ?
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Je suis assez d'accord avec toi, Camille : c'est justement comme film archétypal qu'il m'a intéressé, en fait !

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Les deux, mon général !